歐哥哥之蝦米挖溝

上週賽片在金馬獎閉幕前拿到「最佳劇情片」大獎，相信讓很多藝文界的朋友相當詫異。我的老婆與部分朋友都不是很能接受這一結果。

「桃姐」抱得最佳男、女主角獎、最佳導演獎三獎，通常也暗示這部影片應該是最佳影片才對。相對的賽片拿到的都是小獎：最佳男配角、音效、最佳原創電影音樂，在最佳男、女主角、最佳原著/改編劇本獎甚至連入圍都沒有。就連最佳攝影、最佳動作設計、最佳美術設計、最佳造型設計等四個主要的視覺藝術獎項，賽片也僅只入圍而已。這表明，「賽德克．巴萊」這齣戲從腳本、導演、主要演員一路到攝影、美術、造型、動作等藝術元素，都不算上乘之作。因此，當它在缺乏上述肯定的基礎上，卻得到「最佳劇情片」一獎，不免在邏輯上顯得欠缺說服力。

以我自己看了上集之後，至少認為「賽德克．巴萊」有以下幾個明顯的缺失：

一、配樂太over，在鏡頭與劇情上並不震撼或感人之際，卻出來太情緒性的音樂。

二、建築物太新，原住民身上穿的衣服也太新，好像白蘭洗衣粉剛洗過，在月光下白得發亮，這一點不是很現實。

三、「公學校出草」一役，很難想像賽德克小孩子有什麼理由，需要拿竹竿把自己朝夕相處的老師和其眷屬戳死(就算是日本人)，這之前的鏡頭並無法鋪陳出其情感上或環境上的理由，因此讓人覺得很錯愕。

四、除了莫那魯道年輕時打獵生吃山豬血淋淋的內臟外，我看不出原住民族的野蠻面貌和草根性。相反的，無論是日本人統治之前或之後，無論是男、女、老、少都表現得相當文明、開化、節制、和富有文化涵養，好像每個人都受過12年基本國教一樣，一點都沒有「部落」和原始的感覺。若是跟「阿波卡獵逃」的那幾個印加帝國叢林裡的原住民相比，就會馬上感受到那種差異，因此，從人物的形象上欠缺一種戰鬥民族的說服力。

五、鏡頭上著重描寫原民的生活樣貌較多，但在日本人和原民的衝突點上鋪陳較少，因此，當角色們推衍出「公學校出草」的念頭和行動後，便顯得欠缺說服力。加上場景、鏡頭不夠緊湊，配樂在此時也沒到位，因此，原來可以推上劇情高峰的出草前夕，就少了那麼一種令觀眾恐懼、緊繃又期待的感覺，總言之，戲劇張力不足。

當然，「賽德克．巴萊」整體而言至少是中上之作。特別是其搭景、取景、場面規模、動作設計、攝影等，仍有其一定水準，可說是將台灣電影重新推上了大製作的宏觀格局，加上其史無前例的票房佳績，因此，雖然憑良心說，這不是一片令人會感動或想再看一次的影片，卻依然有其觀眾緣與無可取代的歷史定位。也許是考慮這些「非劇情因素」，評審們才把「最佳劇情片」頒給了「賽德克．巴萊」。

套句魏導自己的話最中肯：「我知道我們的製作搞得很大，我知道我們的能力也沒有好到能撐這麼大的局面，這一路以來以很刻苦和克難的方式，雖然有很多缺失，但我以後會補回來！」

不過在此奉勸魏導，好電影不一定需要大製作或大場面。小故事也能辦出大格局，下次不用再億來億去啦。